王军现代陶瓷雕塑表现手法

　　装饰手法我国的陶瓷雕塑艺术可谓源远流长， 浩瀚的历史长河中蕴藏着前人丰富的经验知识和表现语言以及驰名中外的艺术成就， 这些都是值得后人弘扬和继承的宝贵财富。 而现代陶瓷雕塑作为一种艺术表现， 它体现着人们不断改变的思想、审美观念以及对生活的追求。 随着世界多元化的发展， 面对人们不断开拓的审美观念和精神世界， 单调的传统表现技法已经无法满足现代人的需求,故而艺术家在进行现代陶瓷雕塑时应具备自身的独特体悟， 立足于原有的基础， 萃取传统陶瓷雕塑中的精华， 对现代陶瓷雕塑的艺术表现手法和理念进行重构并投入制陶创作中。

　　1 成型手法

　　成型手法的内容丰富表现在现代陶瓷雕塑中， 它的基本类型有两种：

　　第一， 直接成型， 表现在借用传统陶瓷成型技艺和对传统陶瓷的体形重塑。

　　第二， 间接成型是指可通过模具制出空膛坯胎再进行塑造处理。

　　(1) 直接成型。 1) 盘泥条成型。 盘泥条成型是指陶瓷可塑泥料根据创作需求以用手作用的方式志成空膛雕塑坯胎， 特点是古朴、 流畅、 富于多变性。 它在现代陶瓷雕塑中， 基于吸取传统陶瓷在器形技艺上的部分技艺和风格， 根据创作者的忖思构想进行组建重构， 并不全然强调规整性，其偶然性和变通性使得作品带有原始的生命张力和质朴个性符合现代社会人们在快节奏的生活中所渴望追求的质朴宁静的原始美感。 以线条成型的泥条盘筑是中国最为原始的陶艺手段， 对古人制出作用于实用途径来说是多余的， 而在现代陶瓷雕塑艺术领域中它已领导着一种艺术风格走进人们的实现。 泥条盘筑法用选用粗细一致的泥条经过层层盘筑按照一定的规律垒叠而成。 其本身具备着自由形态的线条艺术成了特殊的审美风格， 其构成手法较为粗放、 随意， 虽在多数作品中多以横向但并不局限于此， 它注重挖掘多种形态的潜能。 譬如， 可以泥条相间搭配以疏密相间等形式塑造突破规整性增强别具一格的神韵， 只要不违背坯胎的牢固性和支持力的原则下都可以根据雕塑各部分的审美需要和结构特性来表现泥条的肌理美， 这意味着该方法具有广阔的创作空间， 成了陶艺家创作中一种主要成型方法。 2) 泥板成型。 泥板成型法具有简洁、 明快的特点， 制作过程中强调利用泥的柔软和重塑性， 将陶土通过碾、 拍、 切等手法制成适度的厚度， 根据创作者的审美需求和造型设计的特点塑造形态。 在泥板拍制的过程中， 为促使泥板呈现更多的肌理效果可大胆选取多种不同材质的材料。譬如， 制作的过程中应了解到选取较为粗糙的物体对泥板进行拍制， 可促使肌理更为丰富， 塑成作品中呈现一股说不出的韵味。 这种表现性的陶瓷雕塑艺术手法强调陶瓷雕塑的纯粹质朴的美感， 因成型技艺在其中反映应并不是过于突出， 打破了对现实物象形式的限制， 较为适用于含蓄性话题和幻觉意象题材。 而泥板成型法主体形式简约， 崇尚质朴活泼的艺术语言，表达方式多样化天然化， 为陶瓷雕塑艺术舞台上增添一抹自 然清新的色彩。 3) 泥条、 泥板相间结合。 相较于前面单独利用泥条或泥板成型的表现方式， 泥条和泥板的相间结合变化方式繁多， 意味着创作者的表达方式和表达语言的多变化下需更为凝练展现， 对清新脱俗、 淳朴、 简练的意象要求更为浓重。 或者可采取泥板成型的方式， 后用泥条为辅助装饰， 两者

　　相辅相成， 以疏密有致或者是动静结合抑或是凌平对比等， 增桥作品的形式美感对于审美装饰的作用上不失为是一大特色。

　　(2) 间接成型。 间接成型又称模制成型， 在生活上较为常见且操作技术较为容易， 通常在批量复制等方面上广泛运用， 其优点在于能保持雕塑坯胎的造型较为完整。 在手工塑造成型后的坯胎作为原始坯体并进行模具的翻制， 而复制出的胚胎在未干的基础上再进行内容表达， 尽管受到制模工艺的限制不能高度表达创作内容需求， 但通过不同的表现手法仍能促使陶瓷雕塑增添了一种表现成分具备了一定的审美价值。

　　2 装饰手法

　　装饰手法是现代陶瓷雕塑的重要表现手法之一， 而装饰手法又有三种： 第一， 新反用。 第二， 新发现。 第三， 材质方面等直接体现。

　　(1) 反借用。 艺术家的艺术创造的思维设计和效果富于了 陶瓷艺术的“神”， 而表现手法的运用是否妥当决定了它的“形”。 泥、 火、 釉三种媒介作为陶瓷艺术的主要表现语言， 陶瓷艺术的外部主要表现在于瓷泥的质感和釉色的呈现， 而焙烧则赋予泥色和釉彩独一无二的基本特征。 而现代陶瓷雕塑则跳出以往传统所关注的象征性和实用性， 追求通过反技术造成的缺陷效果呈现出另一种艺术表现形式， 譬如说为了 使釉引起收缩和流淌的现象刻意在泥坯上滴上一定的蜡或油脂导致釉熔液体的不完全燃烧等， 这些方法使得釉色的以往的单一外表肌理得到突破， 呈现出自然新颖且多变的效果， 摒弃了传统的单调乏味， 强调了艺术作品的审美趣味和夸张化。

　　(2) 新发现。 陶瓷的釉色缺陷等问题在许多人的观念仍然是件令人惋惜的事， 而由于违背原本应遵从的工艺流程、 焙烧制度和不当的釉使用程度， 以及原料的质量不佳等环节出现的残缺作品在传统陶瓷制作理念中将归为废品处理。 而在传统和现代陶瓷雕塑的装饰制作的区别在于， 现代陶瓷雕塑并不一定具备规整性， 更讲求偶然性和随意性， 呈现出一种质朴随性的原始手工创作的美感， 注重挖掘多种空间形态表现。 而现代陶瓷雕塑的反借用的外部表现在釉彩上刻意塑造出的“缺憾美”， 追求另类的创作风格和情趣魅力的开拓是现代陶瓷雕塑创作者所致力的一件事情。

　　(3) 材质方面直接体现。 材质方面的直接体现在直接使用， 材质感特征不同制成的雕塑所蕴含的审美气质也大为不同。 譬如质地较为细滑坚实的瓷泥和质地较为粗糙松软两者所制出的一个整体庄严细致另一个则粗放质朴。 泥料的使用关系到雕塑本身的艺术感染力， 艺术家要善于利用泥料本身具备的优势和特点最大程度表现在雕塑的效果， 因此陶泥的质地和个性是现代雕塑艺术者为体现会员陶艺本质的特色所关注和强调的重点。 为促使雕塑作品更富于生命力和张力应关注到泥料的干湿度， 干湿度的把握关系到肌理的呈现效果。 因此， 现代陶瓷雕塑的表现手法应在满足现代人审美观念和需求， 同时应抛弃仅停留在外部表现的研究而深入挖掘陶瓷雕塑的内在品格并加以审视， 运用反向思维， 善于利用所摒弃的东西为陶瓷装饰服务。

　　3 总结

　　陶瓷艺术蕴含着中国浓厚的传统文化气息也是中国最具代表性的艺术形式。 现代陶瓷雕塑在艺术的表现手法更为深化和扩大， 艺术家应善于萃取传统艺术的精华并在此基础上创造， 将自身的情感体验和思想的高度融入社会， 符合现代人的精神需求和审美需要， 将个性和风格结合并反映在作品当中， 现代陶瓷雕塑的表现方式并不仅仅停留在熟练精湛的技艺更是对创作者本身的综合素质提出了更新更高的要求。